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Voorstelling

Accordeon, tuba en cello hebben veel gemeen: een breed geluid, een uitgebreid register en een fotogeniek uitzicht.

Accordeonist Tuur Florizoone (Tricycle, Musicazur, Quentin Dujardin) en tubaspeler Michel Massot (Trio Grande, Rêve d'éléphant Orchestra, ...) zijn erg avontuurlijke muzikanten met een bijzonder improvisatorisch talent. Als deze personaliteiten uit de Belgische muziekscène celliste Marine Horbaczewski ontmoeten, ontstaat er een krachtige alchemie rond de composities van Massot en Florizoone.

Al improviserend tovert het drietal de vreemdste, meest prettig gestoorde, maar bovenal ontroerende klanken uit hun instrumenten, balanserend tussen hedendaagse klassieke muziek en jazzimprovisaties en composities.

In 2007 schreef Tuur Florizoone de soundtrack voor de langspeelfilm 'Aanrijding in Moscou' van Christophe Van Rompaey, en nam die onder andere op met dit verfrissende trio. De soundtrack kwam ook uit op cd.

Hun eerste langverwachte cd 'Cinema Novo' kwam uit in februari 2008 op het label Homerecords.be.

Presentation

There's so much you can do with an accordion a tuba and a cello. No doubt about it. The three instruments have a lot in common: they are well equipped with a big sound, an imaginary character, a large register and a photogenic outfit.

About Tuur Florizoone (Tricycle, Musicazur, Quentin Dujardin) and Michel Massot (Trio Grande, Rêve d'éléphant Orchestra), players of these mysterious instruments, we can definitely say the following: they are two adventurous musicians, excellent improvisers and performers and, last but not least, artists in composing.

Their collaboration with well-known cellist Marine Horbaczewski allows them to improvise and exploit rich pallet ambiances, passing through the most strange, unexpected, happy and above all emotional sounds of their instruments.

Michel Massot is a slightly eccentric musician, who showed the world in his 25 years of musical existence how a tuba needs to be "tamed". Like no other he can get the wittiest sounds, firm bass riffs and beautiful melodies out of his instrument.

In the repertoire of this trio you can discover own compositions and improvisations balancing between contemporary classical music and jazz. The endless imagination of this trio will remind the listener of elephants and mice, princes and their princesses or maybe even of bored, overworked clerks...

Tuur has recently composed the soundtrack for the Belgium film 'Aanrijding in Moscou' by Christophe Van Rompaey, using the sound of this trio.

Apart from playing together on the album issued of this soundtrack, trio brought out their first and long expected album in February 2008 on the Belgian Homerecords.be label.

Présentation

L'accordéon, le tuba et le violoncelle ont beaucoup de points communs: une étonnante étendue, un registre diversifié et des couleurs très prononcées.

L'accordéoniste Tuur Florizoone (Tricycle, Musicazur, Quentin Dujardin) et le tubiste Michel Massot (Trio Grande, Rêve d'éléphant Orchestra, ...) sont des musiciens aventureux particulièrement doués pour composer et pour improviser. Et quand ces deux figures de proue de la scène musicale belge rencontrent le violoncelle de Marine Horbaczewski, une alchimie puissante se crée autour de compositions très personnelles, grâce notamment à un panel sonore chaud qui se surpasse lors d'improvisations magiques aussi étranges qu'émouvantes.

Tuur Florizoone a composé et enregistré le soundtrack du long métrage Belge 'Aanrijding in Moscou' de Christophe Van Rompaey avec -entre autre- ce nouveau trio.

Longtemps attendu en Février 2008, ce trio a sorti son premier album 'Cinema Novo' sur Homerecords.be.

Gérald Van Waes - psychedelicfolk.com

These three members already have some reputation for being able to improvise and compose. Let me resume some biographical details.

Michel Massot, here playing tuba, euphonium and trombone Tuba played in numerous Belgian jazz ensembles (like Trio Grande/Trio Bravo), as well as in French big band Tous Dehors, while he has also been invited to play with people like Evan Parker, Kenny Wheeler, Rabih Abou Khalil,..Besides he also teaches improvisation at the Conservatory in Liege. Tuur Florizoone who plays the chromatic accordeon has followed jazz (piano, composition) at the conservatory (besides numurous earlier experiments, and a few workshops in Brazil with Nana Vasconselos en Gilberto Gil for some percussive ideas) followed jazz (conservatorium), now is most dedicated as a composer and accordionist (which he also teaches at the Conservatory). Active group is Tricycle with Vincent Noiret (double basse) and Phillippe Laloy (soprano sax). (He also was engaged with French brass band Azeto Orkestra in 2000, as well as in German group Gadu Gadu). With his accordion he cooperated with mostly Belgium artists in jazz, folk, with classical ensembles, in Dutch and Belgium pop (Stijn Meuris, Paul Michiels, Dirk Blanchard, Jo Lemaire, Eric Melaerts, Patrick Riguel,..), dance, film, TV, theatre and circus. Marine Horbaczewski on cello has most rewards in the classical World for chamber music but also did improvisation (like with Garrett List) and compositional work (like with Jean Paul Dessy).

Together they already had a commision for playing the soundtrack for the Belgium movie 'Aanrijding in Moskou' by Christophe Van Rompaey, which was composed by Tuur Florizoone of the Trio. This abum is their first record. It became a succesful and intelligent release with compact compositions which, vaguely said, are dancing between classical composition, contemporary improvisation and jazz, with use of mood-provoking harmonies.

Brilliantly as they are their talents melt so well, that the melodic leads can be led by any of them, but are mostly brought up by one of the bass brass instruments, or by the accordeon, while the others either follow or accompany with a slower variation of this melody, or improvise rhythmic elements to it, or form some form of harmonic interwoven idea, resulting in intelligent and fresh compositions. The accordeon, logically for the instrument, can bring a slight waltz or tango-like sadness, of even Toots Tielemans areas (vaguely spoken), but this is not ever exploited as such, and as easily takes you away to a brighter mood, through the feeling of harmony. I had the impression once that also the breathing itself, and some percussion on the accordeon was used as some other element of improvisation. The brass improvisations provoke their own mood, melody but also brilliantly bring in rhythms, mixed up and in a similar way as an in jazz used double bass for instance. Also the cello adds layers of melody, and can be used just like a double bass, in either a jazz, classical or contemporary way. Elsewhere I heard brilliantly and perfectly played series of notes of contemporary harmonies. And also, particular hidden sounds of the cello were thrown in when fitting perfectly. The most unusual track, amongst others, I think is 'Babelouz'. It starts with rather didgeridoo-like harmonies on trombone, half spoken into the instrument, transforming into the singing of a gospel blues melody, -a very unusual start-, before the instrument takes a rhythm like a jazzy bass (like aforementioned). Where the cello brings up as first the melody, (with the trombone bringing up a still slightly breathy dance-like bass rhythm), the accordion and cello play a harmonious duet like a dance on stage, until all three instruments conclude in one harmony with a slower compositional conclusion.

A top quality album, with a perfect balance between composition, improvisation, emotion and intelligence. Home Records proved once more with this release that they are a quality label.

moorsmagazine.com

Bij een trio is elk lid van het gezelschap even belangrijk. We begrijpen dan ook waarom het trio Massot - Florizoone - Horbaczewski zich ook zo noemt, maar het is niet bepaald een bandnaam die je gemakkelijk onthoudt of doorvertelt. Jammer, want het gaat hier wederom om een zeer avontuurlijke en toch toegankelijk album van het onvolprezen platenlabel homerecords.be.

Dat betekent in dit geval weer een instrumentaal album met onder meer de chromatische accordeon van Tuur Florizoone in een van de drie hoofdrollen. Marine Horbaczewski speelt cello, en de verrassendste component van dit trio wordt gevormd door Michel Massot op tuba, euphonium en trombone. Het levert muziek op die een folk-uitstraling heeft, terwijl er op een avantgardistische jazzy manier gespeeld en geïmproviseerd wordt, terwijl de muziek ook altijd iets zwierigs houdt.

Gebaande paden worden gemeden, en dat leidt tot soms verbijsterende muziek. Luister maar eens naar Babelouz waar Massot zijn blaasinstrument op momenten bespeelt alsof het een didgeridoo is. In Carassin Dore begint de cello op een verrassende manier, en zo zitten we als luisteraar steeds op het puntje van de stoel, want de muziek is hier spannend van begin tot eind. Geschikt dus voor avontuurlijke luisteraars, terwijl de muziek ook steeds enorm blijft swingen. Zoals de titel van de cd - Cinema Novo - al aangeeft zou je je deze muziek heel goed als soundtrack bij een film kunnen voorstellen.

sefafolk - folkroddels.be

Speelse, subtiele, filmische, jazzy klankenpatronen in eigen composities, met een Slavische (lees vooral niet 'slaafse') ondertoon... (CD)

Met accordeon, tuba (en euphonium en trombone) naast cello botsen we op een trio waarvan op zijn minst kan gezegd worden dat ze met een eigenzinnige, verrassende bezetting voor de dag komen. Als we even toestaan dat het accordeon het timbre van de rietblazer inbrengt, wat dit instrument overigens perfect aankan, worden we eigenlijk geconfronteerd met een miniatuurtje van een symfonisch orkest.

Avontuur troef met het componeer - en improviseertalent van accordeonist Tuur Florizoone (Tricycle, Musicazur, Quentin Dujardin) en tubaspeler Michel Massot (Trio Grande, Rêve d'éléphant Orchestra, Ictus ensemble...), die al eerder hun sporen verdienden. In hun ontmoeting met celliste Marine Horbaczewski, ontstaat er een krachtige alchemie rond de composities van hen beiden.

Pas uit de wieg zat kleine Tuur reeds aan de piano en volgde later nog percussie en marimba. Op zijn 17de werkte hij in Braziliê een jaar met straatkinderen in enkele culturele instellingen. Hij leerde er ook de mogelijkheden van het accordeon (ver)kennen, en ontpopte zich als begeleider van circus-, dans- en theatervoorstellingen. Terug in België vat hij jazzstudies voor piano en compositie aan in het Koninklijk Conservatorium te Brussel. Hij is een zoeker, die zich evenzeer thuis voelt in de wereldmuziek en de pop. De lijst van grote namen waarbij hij als gastmuzikant optrad is haast onuitputtelijk (Carlos Nunez, Uxia, Ialma, Alfredo Marcucci, Raul Barbosa, Patrick Riguel, Didier Laloy, Jo Lemaire, Dirk Blanchard, Chris Joris, Stijn Meuris, Thé Lau, Paul Michiels, Dirk Blanchard,...).

Massot is reeds 25 jaar gebekt met de tuba. Aan zijn virtuositeit zijn nauwelijks grenzen. Strakke baslijnen verhinderen hem niet schitterende melodieën uit zijn kopers te rukken. Hij doceert voorts vrije improvisatie aan het conservatorium van Luik.

Marine Horbaczewski studeerde eveneens aan het Conservatorium van Luik, waar ze eerste prijzen behaalde voor cello en kamermuziek. Ze speelt zowel in klassieke ensembles als in experimentele groepen zoals dit trio. Samen realiseerden ze in 2007 reeds de door Florizoone gecomponeerde. Soundtrack voor de langspeelfilm 'Aanrijding in Moscou' van Christophe Van Rompaey.

Voortdurend improviserend tovert het drietal de vreemdste, prettig gestoorde, maar bovenal ontroerende klanken uit hun instrumenten, balanserend tussen hedendaagse klassieke muziek en jazzimprovisaties en composities. Het concept vertrekt vaak vanuit een eenvoudige basismelodie of bescheiden muzikale schets die de basis vormt van waaruit de composities vertrekken. Ook hier, net als bij Aranis, levert dit een soundtrack van een imaginaire film op. De melodie kan door elk van de instrumenten geleid worden, waarbij de andere meestal volgen, begeleiden in een tragere variatie, dan wel ritmische elementen gaan improviseren, of zich harmonisch gaan verweven.

Elk van de stukken dwingt je achterover te gaan leunen en eigen visuele verbeelding aan te wakkeren. Getokkel op de cello kondigt de opener 'L'acrobate' aan, spontaan verschijnen spontaan twee gestileerde trapezewerkers, de tuba en de cello, die in bangelijk trage bewegingen de individuele figuren in het ijle uitwerken, om in de finale door het accordeon verbonden te worden in een gezamenlijke plot. Sensuele uithalen van de accordeon zoeken de tegenspelers te verleiden in 'Les yeux parlent plus que la couleur des cheveux' en laten ons mijmeren over het wezen van de tango. Massot demonstreert in de slotmaten zijn virtuositeit door een verrassende didgeridoo-imitatie op zijn tuba te weerklinken. Vaak benutten ze één van de instrumenten om een percussie-element in te brengen dat het ritme accentueert. Een mooi voorbeeld hiervan is 'Valse Reggae', waar de koper het voor zijn rekening neemt om accordeon en cello in het dansritme voor te spiegelen. In 'mist' neemt de tuba dan weer de leiding en laat de mist loodzwaar wegen, waarna je doorheen het accordeon mist zo ziet optrekken. Het meest ongewone nummer vinden we misschien wel in 'Babelouz', waarin je een Tibetaanse monnik de hoorn hoort blazen, overgaand in een doorheen de trombone ingezongen gospelmelodie. Waar de cello de melodie inzet, trekt Massot zich terug in de ritmesectie, als speelt hij een basgitaar, waarna het accordeon de uitnodiging tot de dans aanvaardt. Tot wat een kater leiden kan leert ons 'Kater voor later', een staaltje gecreëerde chaos, waarin de klankkast van de cello het moet ontgelden en Massot het ademen in zijn instrument muzikaal gaat benutten. Wanneer we de 'Rue St-Géry' instappen hebben we een korte ontmoeting met Yann Thierssen en zijn poulain. In de afsluiter 'Kaléidoscopique' trekt de helft van het muzikale erfgoed aan ons oor voorbij, inclusief een akoestische (hard)rockpassage waarin Horbaczewski even Apocalyptica achterna holt. Elk nummer, ook deze die we hier niet vermeldden vertelt zijn eigen verhalen en nodigt vooral de luisteraar uit zelf nieuwe verbeeldingen te scheppen.

Ook al is deze muziek heel toegankelijk voor eenieder die wil horen, zijn we hier mijlenver verwijderd van het strakke melodielijntje dat we na twee maal beluisteren onderhand wel in ons hoofd hebben. In dit meesterstukje valt oneindig veel meer te ontdekken. Ook live moet het een heel fijne ervaring zijn dit trio aan het werk te zien.

Jean-Luc Matte - Infosmumuses

Si vous suivez un temps soit peu la scène belge actuelle (ne serait-ce qu'à travers les chroniques que je vous rédige), le nom de Tuur Florizoone doit vous dire un tant soit peu quelquechose, il joue en effet sur le CD Tricycle (réécoutez le superbe morceau sur le CD compil Homerecords que vous avez reçu avec Trad. Mag l'an passé ainsi que sur celui de la chanteuse jazz finlandaise Anu Junnonen " aNoo " dont je vous ai également parlé brièvement).

Le présent CD se situe toujours dans la même mouvance, que j'apprécie, bien qu'elle se situe un peu au delà de ce que l'on peut qualifier de musique trad. mais que j'ai toujours autant de mal à qualifier. Comme cet éditeur s'en est fait un peu une spécialité, je crois que je vais finir par vous parler de tendance " Homerecords ".

Mais ce serait un peu limitatif, puisque je viens de chroniquer pour Trad Magazine, le CD d'un groupe aragonais qui se situe également à la frontière du trad. actuel et du jazz. Attention, il ne s'agit pas de musique trad. jouée dans un style un peu jazzy mais plutôt de compositions se réclamant du jazz mais gardant toujours une ligne mélodique, même dans les chorus. Pas question ici de descendre et de monter des gammes sur des grilles d'accords et ce qui pourrait passer pour une certaine frilosité, nous évite, à la réflexion, de tomber dans maints stéréotypes du jazz et saura séduire certains de ceux que certains aspects du jazz ont laissé depuis longtemps sur le bord du chemin et notamment une part de public de sensibilité trad.

Mais à force d'essayer de vous décrire les traits généraux de cette musique j'en oublie de vous rappeler que Tuur Florizoone s'exprime à l'accordéon touche piano. Il partage le devant de la scène avec Michel Massot au tuba, euphonium (une version du saxhorn améliorée par nos voisins anglais) et au trombone et Marine Horbaczewski, assure principalement les accompagnements au violoncelle, ou des parties de duo dans lesquelles les deux instruments sont plutôt sur un pied d'égalité : des sortes de " pas de deux " musicaux. Elle utilise diverses possibilités de son instrument, voire quelques sonorité non conventionnelles, tout comme M. Massot qui débute une plage en tuba diphonique, mais les passages de ce type sont très limités et viennent toujours à bon escient.

L'ambiance générale est d'ailleurs très posée, intimiste, limite nostalgique du début à la fin.

Didier Wijnants - De Morgen

Onlangs maakte accordeonist Tuur Florizoone de soundtrack voor de film Aanrijding in Moscou. Bijna gelijktijdig kwam bij Home Records de cd Cinema Novo uit, een titel die ook al naar film verwijst en de muziek zou eigenlijk net zo goed als soundtrack kunnen dienen. Toch staat deze plaat helemaal los, het is gewoon een samenwerkingsproject met tubaspeler Michel Massot en celliste Marine Horbaczewski, allebei telgen van het Conservatorium van Luik, zij het van een andere generatie. Het drietal heeft de laatste jaren al veel harten veroverd met kleine cluboptredens.

Dat zal de cd ook doen, vanwege de uitstekend neergezette warme, intimistische en gemoedelijke sfeer. De composities (getekend Florizoone en Massot) schetsen meestal slechts een melodie, vaak met een melancholische toets. Ze laten verder nogal wat ruimte voor improvisatie, al blijft dat grotendeels beperkt tot harmonische verkenningen en een solonummertje hier en daar (Homerecords).

(Didier Wijnants) (***)

Jean-Pierre Goffin - Vers l'Avenir

Cinema novo : trio magique.

Des mariages improbables tournent parfois au miracle. Celui entre le tuba de Michel Massot, l'accordéon de Tuur Florizoone et le violoncelle de Marine Horbaczewski joue sur la séduction des couleurs, la surprise des improvisations, la singularité des sonorités.

La connivence se ressent autant dans la poésie que dans l'humour, il y a quelque chose de lunaire dans ce trio magique.

Geneviève Massart

On y entre à pas feutrés avec la fraîcheur de l'enfance insouciante et grave.
Sur le carrousel des sonorités singulières, s'ouvre un univers sensible et pétillant.
L'âme s'y berce, tranquille.

Eric Therer - Rif Raf nr 139

Il est des musiciens qui se soucient peu des scènes. Ils suivent des chemins de traverse dont eux seuls connaissent les travers. Ils traversent les modes à la renverse en essuyant parfois des revers. Et ils demeurent envers et contre tout.

Ainsi le tubiste Michel Massot, fondateur du célèbre "Trio Bravo" au début des années 80 et ayant poursuivi sa voie au sein de formations baroudeuses comme "La grande formation", "K.D.'s Basement Party", "Trio Grande" et plus récemment "Tous Dehors" ou "Rêves d'éléphant", Massot est sûrement le tubiste belge le plus brillant.

Ainsi Tuur Florizoone qui après une éducation musicale classique s'est aventuré au Brésil, avec pour seul bagage son accordéon, où il a cotoyé Nana Vasconcelos et Gilberto Gil. Plus tard, il a participé à plusieurs productions du label Tzadik de John Zorn pour rejoindre aujourd'hui le groupe de Quentin Dujardin.

Ainsi Marine Horbaczewski qui, malgré son jeune âge, se révèle une violoncelliste prometteuse après avoir collaboré avec des noms prestigieux tels ceux de Richard Galliano, Ivan Paduart et Jean-Paul Dessy.

A trois, ils élaborent une musique cinétique féconde en images et en atmosphères. Fugues, improvisations, valses, chambre ou rue... le trio excelle avec un égal bonheur dans ces différentes disciplines. Fort. Très fort.

AJ - Le Soir, Mad

Trio Bravo, Trio Grande et, maintenant ce groupe inclassable qui associe tubas, accordéon et violoncelle: Michel Massot aime les triangles insolites ... et créatifs.

Le rapprochement original des instruments et l'inspiration des musiciens évoquent une évolution actualisée et poétique des sonorités baroques.

Recherché, mais mélodique, envoûtant et pouvant "chauffer" à l'occasion, l'album innove entre les genres, sans nous larguer.

C.C. - hothouse.be

Le cinéma Novo désigne une mutation du cinéma brésilien, qui propose dans les années 50' une rupture dans les thèmes et les codes cinématographiques. (La caméra se fait plus mobile et descend dans la rue et des thèmes tels la faim et la révolte trouvent enfin leur voix.)

Les compositions de Michel Massot et Tuur Florizoone s'inspirent de cette période qui met en avant la culture populaire en offrant un univers sonore chaud. Ce nouveau trio propose de superbes compositions et quelques impros magiques qui font défiler les images ...

Belle alchimie entre Tuba-Violoncelle-Accordéon, belle découverte ...

Alain Goldschmidt - Accroches n°31

De Trio Grande au grand trio atypique

Que se passe-t-il, lorsque le tubiste et tromboniste Michel Massot, leader comblé de Trio Grande, s'associe à deux autres grandes pointures de la musique actuelle : Tuur Florizoone (accordéon) et Marine Horbaczewski (violoncelle) ? Cela donne un cocktail détonant et inventif où chacune des trois personnalités est mise en valeur. Et cela donne aussi un album très original, inclassable et atypique, intitulé "Cinéma Novo". Moteur !

Comment le groupe « Massot-Florizoone-Horbaczewski » s'est-il formé ?
Michel Massot : Cela s'est vraiment fait par hasard. Tuur m'avait contacté quelques mois avant que le trio ne se forme pour jouer à deux sur un film muet. Je devais donner un concert à Liège : deux heures en solo, ce qui était peut-être un peu long pour le public. J'ai donc eu l'idée d'inviter Marine Horbaczewski, qui avait assisté à mes cours au Conservatoire. Tuur s'y est joint naturellement.
Tuur Florizone : Ce qui est drôle, c'est que le groupe s'est constitué par hasard, mais qu'il a aussi continué par hasard.

Au fait, est-ce que ce groupe "fruit du hasard" a un nom ?
M.M. : Justement, on n'a pas trouvé de nom et je pense qu'il est trop tard pour en trouver un. C'est de toutes façons très agréable. Je suis habitué de jouer dans des groupes avec des batteries. Mais ici, je dois faire très attention de ne pas jouer trop fort pour ne pas écraser les autres instruments...

On ressent une certaine nostalgie dans de nombreux morceaux du disque. Etait-ce voulu ou bien cette tonalité est-elle volontaire ?
T.F. :Le mélange des instruments comme le violoncelle, le tuba et l'accordéon fait que l'on peut jouer sur des tonalités fort différentes, mais c'est une formule qui est beaucoup plus émotionnelle que purement festive.
M.M. : C'est vrai qu'il y a dans nos compositions une forme de nostalgie, que je constate sans vraiment pouvoir l'expliquer.

Le fait de rassembler des instruments aussi apparemment disparates que le violoncelle, l'accordéon, le tuba et le trombone est en soi original...
M.M. : Curieusement, j'ai appris récemment que cette formule existait par ailleurs. Il y a quelques temps, De Werf, l'organisateur brugeois, proposait un concert avec Michel Godard, l'excellent violoniste hollandais Ernst Reijseger et l'accordéoniste Luciano Biondini. Mais on ne s'est pas du tout concerté.

Y a-t-il aussi de la place dans votre trio pour l'improvisation ?
M.M. : La musique est écrite, mais par contre les "rôles" instrumentaux sont interchangeables. Ce n'est pas comme dans une formation de type saxo, base, batterie où il est assez difficile d'intervertir les rôles.
T.F. : Pour moi, les choses se présentaient de façon différente. Je viens d'un univers qui a vraiment nécessité une adaptation aux univers de Michel et de Marine. C'est plus basé sur une énergie que sur des explorations d'accords, en ce qui me concerne. Marine, par contre est très forte pour l'exploration des sons.
M.M. : C'est vrai que pour un morceau comme "Kater voor Later", l'idée était de transposer un effet "gueule de bois". Marine a commencé à tordre les sons et Tuur, qui jouait plus sur l'harmonie, a suivi cette distorsion. Certains nous ont fait remarquer que c'était une démarche proche de la musique contemporaine.

Cinéma Novo, le morceau qui donne son titre à l'album, a-t-il une histoire particulière. D'où cela vient-il ?
T.F. : C'est un morceau que j'ai composé il y a quelques années pour le festival du film Cinéma Novo à Bruges. Je l'avais joué aussi en direct pour une radio et je trouvais que le titre sonnait bien ! C'est parti de là. C'est aussi le morceau le plus contrapuntique et le plus virtuose, où l'on sent vraiment la base classique des musiciens.

Avec cet album, on n'est pas dans le jazz traditionnel. Comment qualifieriez-vous ce style musical ?
T.F. : Pour moi, l'étiquette musicale est assez secondaire. L'essentiel, c'est que ce soit de la musique, et de la musique originale qui procure du plaisir.
M.M. : C'est vrai que ce n'est pas assimilable au jazz "traditionnel". D'ailleurs, lorsqu'il nous arrive de jouer dans des festivals de jazz, on constate une attitude et une écoute différente, plus attentive, de la part du public.

Link to: Marcelo Tchechenistky - Radio Buenos Aires, Argentina

Este trío hace, de los singulares timbres y registros que maneja, una alquimia irresistible. Nos invita a unir espacios musicales que, antes de escuchar este disco, imaginábamos como parajes distantes y difícilmente conciliables. El jazz y la música clásica, los aires de tango y el vals francés se dan cita en un cruce siempre imaginativo y dinámico.

Mencioné la singularidad y ahora podría hablar de la sorpresa que provocan los sonidos en danza: Michel Massot se encarga del trombón, el bombardino y la tuba, aprovechando en toda su extensión la gama de timbres de los instrumentos de la familia del viento metal, desde los solos más agudos del trombón hasta los poderosos graves de la tuba que se convierten en pilares del trío;Tuur Florizoone, con el acordeón cromático, sabe llenar el ambiente de melancolía y dulzura tanto como de tensión y suspenso, matices que revelan una gran soltura y disposición anímica para encarar un instrumento que, en otras manos, sonaría empalagoso y sin gracia; mientras Marine Horbaczewski se muestra como eximia ejecutante del cello en sus distintas formas, ya haciendo pizzicato o con el arco.

Antes de oírlo, muchos esperarían que el resultado de esta extraña conjunción fuese una extravagancia más entre muchas. Por el talento de los músicos, por su sonido ajustado y armónico, el conjunto se libra de posibles exotismos y nos transmite una profunda sensibilidad que, en estos tiempos donde la medianía parece reina y señora de todo, se agradece y toma como lo que siempre debería ser: alimento primordial del espíritu.

New Folk Sounds, n°117 - René Van Peer

'Modern Folk' staat er in kleine lettertjes boven het beeldmerk van het Belgische label Homerecords.be. Modern is het ongetwijfeld, maar het folkgehalte is niet steeds even hoog.

In het geval van dit trio op cello, accordeon en laag koper (tuba, euphonium en trombone) is het net zo folk als de herkenningstune van Kapitein Zeppos. Dit is geen diskwalificatie, maar het staat evenmin garant voor fantastische muziek. Soms zijn de composities doordracht en verrassend sterk, soms uitgesproken saai en cliché.

Het beste werkt de combinatie als blazer Michel Massot en cellist Marine Horbaczewski de uitersten van hun instrumenten opzoeken in zoenende en fluitende klanken die tot de verbeelding spreken. De cello weet daarnaast effectief op de emoties te spelen. Maar van zodra ze aan het improviseren slaan gaat de fut er een beetje uit, en vliegt de aandacht door het open raam naar buiten.

Georges Tonla Briquet - MazzMusikaS 98bis

Michel Massot (tuba, euphonium, trombone) en Tuur Florizoone (chromatische accordeon) kennen we al langer als pure vrijbuiters bij wie stijlbeperking een onbekende term is. Deze keer nemen ze celliste Marine Horbaczewski mee op sleeptouw.

En aangezien dit op Home Records verscheen, weet je al zo ongeveer wat je kan verwachten. De titel spreekt bovendien boekdelen. Dit is cinematografische muziek met zowel een portie tristesse en melancholie als pure levensvreugde en zonneschijn. Kortom, muziek recht uit het leven gegrepen. Eenvoudige melodielijnen worden verrijkt met ritmische details en onverwachte welvingen zodat het steeds spannend genoeg blijft. Alles is bovendien zo gestructureerd dat het een heel ruim gevoel schept, net als de weidse openheid van de hoesfoto’s. Het tikkeltje surrealistische humor is de kers op de taart. Dat Tuur ooit speelde op de openingsavond van het filmfestival Cinema Novo in Brugge is natuurlijk geen toeval.

Bovendien is het trio uitgenodigd voor de volgende editie. A savourer.

Chloé Chamouton - TRAD Magazine 120

Michel Massot et Tuur Florizone (deux figures de proue de la scène musicale belge), ainsi que Marine Horbaczewski… ou la rencontre de plusieurs couleurs musicales, l’alchimie du tuba, de l’accordéon chromatique et du violoncelle, mariage improbable pour un voyage dans un « cinéma novo » éblouissant.

Un cinéma qui s’ouvre sur le rythme de l’acrobate que l’on suit sur son fil, dans d’étranges contorsions animées par le son chaud du tuba, et se poursuit en 12 chansons avec en apothéose finale un « Kaléidoscopique », titre de chanson reflétant la diversité musicale de ce nouveau trio. C’est là leur premier album, tout en improvisations magiques, étranges et émouvantes, parfois déconcertantes et singulières, qui viennent mettre en valeur des compositions très personnelles.

Entre nostalgie et sonorités plus enlevées, valse et reggae, un univers poétique pour une ambiance très intimiste.

Claude Loxhay - j@zz@round n°50

Voici la rencontre improbable, mais totalement aboutie, de trois musiciens de générations et d'horizons différents : Michel Massot, le tubiste de Trio Grande et Rêve d'éléphant, au riche parcours international (les Français Laurent Delors, Marc Ducret, Louis Sclavis, les Allemands Christof Lauer ou Klaus König), Tuur Florizoone, l'accordéoniste de Tricycle, Anoo et Musicazur dont la carrière musicale ne cesse de prendre de l'ampleur et la jeune violoncelliste Marine Horbaczewski, membre de l'ensemble Musiques Nouvelles (dir. Jean-Paul Dessy) et du jeune groupe liégeois Wang Wei.

Bien sûr, on est d'abord tenté de savoir qui a attiré l'autre dans son territoire. Intimiste et souvent nostalgique, bercée par une quiétude sereine, la musique de Cinema Novo renvoie certes davantage au fdolk mélancolique et aux mélodies sautillantes de Tricycle qu'à l'explosivité débridée de Trio Grande, mais l'univers sonore du trio est, avant tout, profondément original et foncièrement personnel.

L'osmose entre la voix rocailleuse des tuba, euphonium et trombone de Massot, celle primesautière de l'accordéon de Florizoone et celle plus grave du violoncelle d'Horbaczewski est parfaite. Sur un répertoire original - cinq compositions de Tuur et sept de Michel dont l'Acrobate et Célestin dans des versions très différentes de celles jouées respectivement avec Trio Grande et Rêve d'éléphant - , les trois compères créent un univers musical au-delà des étiquettes stéréotypées, une vision kaléidoscopique pour reprendre un titre de Massot, entre «valse Reggae et paysages brumeux aux mystérieux reflets comme la très belle photo de pochette.

Un projet passionnant que l'on pourra découvrir lors des Jazzlab Series en décembre et ensuite à l'occasion du prochain JazzTour des Lundis d'Hortense.

Magazin für Folk, Lied und Weltmusik

Dunkel ist der Sound, verschroben sind die Kompositionen. Die Belgier Michel Massot (Tuba, Posaune), Tuur Florizone (Akkordeon) und Marine Horbaczewski (Cello) entwickeln ein stimmiges Konzept aus Jazz, Folk und Kammermusik.

Un trio tout en finesse

Mélange d'humour, de poésie et de délire musical contrôlé : la musique de "Cinema Novo" séduit le Henrifontaine.

Salle comble à Bertrée pour accueillir Tuur Florizoone à l'accordéon, Marine Horbaczewski au violoncelle et Michel Massot au tuba et trombone. La réussite de leur album "Cinema Novo", une des plus belles sorties 2008, y était pour quelque chose. La curiosité du public henrifontain, habitué à ce qu'on lui régale les oreilles, faisant le reste.

Association entre un instrument classique, un instrument-roi de la culture traditionnelle européenne et un des piliers de la fanfare néo-orléanaise, voilà une recette atypique, mais merveilleusement mise en place par le trio. Au départ de belles mélodies dues à l'accordéoniste ou au tubiste, le trio s'engage dans de délicieuses dérives, malicieuses, voire délirantes qui aussitôt contrastent avec les touches lyriques de l'accordéon ou du violoncelle.

"Rue Saint-Géry" présente une belle synthèse du genre : au départ d'une mélodie romantique, le trio s'envole vers une improvisation débridée où chaque instrument s'éloigne de son registre traditionnel : un tuba facétieux et coulissant, un accordéon pleureur et langoureux, et un violoncelle en guise de percussion avant d'être joué en pizzicato sur la partie plus jazzy du tuba.

Sur "Kater", l'accordéoniste devient percussionniste, gratte ses soufflets, joue sur le soufle imité par le tuba, et les trois comparses se surprennent sans cesse : échanges de regards et de sourires en disent long sur le plaisir de l'instant renouvelé, ce dont profite allègrement un public aux anges.

Alors, jazz ou pas jazz ? La question ne se pose même pas tant la diversité des genres tourne au compromis assumé: "Valse reggae", le titre en soi est tout un programme qui résume la démarche de ces funambules de la musique.

Si vous les avez ratés à Bertrée, courez vite les écouter si ils passent près de chez vous.

Jean-Claude Vantroyen - Le Soir 27-02-09

Coup de coeur

Beau comme la rencontre fortuite sur une table d'opération d'un parapluie et d'une machine à coudre, disait Lautréamont. Y a-t-il rencontre plus incongrue sur la scène d'un club de jazz d'un accordéon, d'un tuba et d'un violoncelle ? Et nous suivons le poète: c'est tout simplement beau.Une musique raffinée, aérienne, semée de points d'ironie, de blanches rêvées et de noires nuageuses. Mélodies subtiles, atmosphère irréelle. Ce n'est ni du jazz, ni du classique contemporain, ni du tango, et c'est tout ça à la fois: la liberté du jaz, la rigueur du classique, la chaleur du tango. Une aventure musicale.

Tuur Florizoone joue de l'accordéon chromatique, Michel Massot du tuba, de l'euphonium et du trombone, Marine Horbaczewski du violoncelle. Marine est l'assise du trio, une mèche cachant le mystère de son beau visage, Tuur est le rêveur aux mélodies qui s'évaporent dans l'air, et Michel le clown aux joues gonflées d'air qui s'agite sur scène tout en lâchant ses basses profondes, sarcastiques et structurantes.

Ils étaient jeudi soir à la Jazz Station de Saint-Josse. On les retrouve sur leur unique album (jusqu'ici), Cinema Novo. Très réussi.

Lucien Putz - edern.be

L'ont-ils fait exprès ? A les voir marcher sur cette plage bien de chez nous, ou leurs reflets vibrants, brisés si on ne retourne pas la pochette, Tuur Florizoone, Marine Horbaczewski et Michel Massot semblent nous en dire long sur celles qu'ils nous livrent sur ce cd. Comme nos plages du Nord, grises sous les nuages, celles-ci cachent sous une sorte d'uniformité langoureuse, un kaléidoscope de reflets moirés, de nuances délicates et dégagent une sorte de mélancolie joyeuse.

Comme sur la photo, Tuur entraîne le trio, souriant, sympathique et décidé, et nous livre des mélodies et des humeurs qui semblent coller à son accordéon. Michel ferme la marche, espiègle et facétieux (regardez-le, il va éclabousser ses chaussures, à sautiller comme ça), mais sur l'instrument, il prend souvent les devants, il pousse le trio, il mène volontiers la danse, que ce soit au trombone, au tuba, à l'euphonium - on n'a pas idée de jouer de ce truc énorme et rigolo, et si vous ne savez pas ce que c'est, imaginez un énorme tuba, baryton, voire basse -. Puis Marine, au milieu de ces deux lascars, qui tient le cap et lie le tout avec son violoncelle. Le plus léger et le plus aérien des trois étant sans doute celui qui joue de l'instrument le plus grave et le plus lourd : tantôt une fanfare des Balkans ou de la Nouvelle Orléans à lui tout seul, tantôt grand romantique solitaire et pur égaré dans une forêt allemande, tantôt jazzman, humoriste, danseur, acrobate, Michel Massot est un de nos plus fins musiciens. Avec parfois, comme dans Babelouz, un clin d'oeil au grand Albert Mangelsdorff, disparu en 2005.

A écouter en toute saison.

Daniela Floris - http://www.online-news.it/jazz/wp/

Ecco ora la faccia piu' avanguardistica del jazz europeo, priva di asperita' pero', piuttosto sognante invece, da colonna sonora di film che potrebbe essere firmata da Kosturica magari, con una vena malinconica ma anche giocosa: il trio e' particolare ed e' formato dal belga Michel Massot alla tuba, euphonium e trombone, Tuur Florizoone all' accordeon cromatico, e Marine Horbaczewski al violoncello.

E' musica dalle sonorita' in alcuni momenti latine, o vicine alla "chanson" francese, nella quale ci si incanta a trovare anche attimi di tango e di musica - o perlomeno timbri - balcanici, ed e' bello crogiolarsi nella tuba che fa le veci del contrabbasso, o nel contrasto tra la suddetta tuba e le note alte dell' accordeon ("Valse reggae") . Ed e' una bella sfida anche rintracciare il fraseggio molto jazzistico del trombone dello stesso Massot mimetizzato nell' impasto mitteleuropeo ma anche argentino dell' accordeon di Florizoon e del violoncello di Horbaczewski ("Mist") , che si silenzia poi nel piccolo valzer quasi da carillon dello stesso accordeon. I suoni diventano molto piu' gravi, vibranti e quasi ancestrali della tuba nell' intro di "Babelouz" , che poi rimane come ostinato di sfondo per tutto il brano a suoni e impasti armonici nei quali si percepisce anche del blues oltre alle strane, oniriche atmosfere di attesa, che non si risolvono mai in qualcosa di definito. Tuba, trombone, euphonium, accordeon e violoncello strumenti che hanno timbri molto connotati, e che spesso i tre musicisti belgi mettono a contrasto, ottenendo impasti sonori talmente inusuali e talvolta di indefinita stranezza che si potrebbero immaginare fiabe come "colonna visiva" di una musica che e' il vero racconto, in uno strano ma affascinante "processo inverso" (provate a tal proposito ad ascoltare "Kater Voor Later").

Un cd da ascoltare con una curiosita' che preveda anche l' abbandonarsi totalmente a suoni inusuali senza cercarvi appigli all' usuale.